(资料图片)
钱新明
那年,也是盛夏,我从扬州参加完一个笔会,在返程的路上,淮剧名家梁伟平“微”我,明天到扬州来演出了,是他主演的《武训先生》。我还暗嘀咕,今晚多好,看了戏回家!第二天,扬州的发小也“微”我,伟平来演出,一起看下?当时, 已公演了5年的《武训先生》亦已誉满梨园,所到一处,必引燃观众的激情。当天,我在泰州已有场淮剧的约会,直到两个月后,我赶到淮安大剧院现场观看了《武训先生》。
武训乞讨兴学,故事大意晓得的人多,早有电影《武训》,把人物形象经典演绎,那造型、那意态尽可望字生影。淮剧重塑舞台版武训,撷取舞台化的奇趣情节,当以剧种的独具个性呈现出另态武训。那场戏让我好半天没能从戏里出来。
戏剧的欣赏是由演员的代入进行着的,戏的起伏、戏的感染、戏的直逼人心,似乎流动着那表演的发酵和弥化。梁伟平是有戏的角儿,这戏不仅是附会自身的声腔和肢体的变化而来,更是浸化了角色的灵魂而热气腾腾。舞台上的武训唱段多,动作幅度大,带有点文戏武唱的特质,这给表演预留出了空间,然而于演员而言如何填充,使之丰盈,颇带考量。梁伟平是一位善于谋角色、磨细节的艺术家,对全剧武训命运的迥异把捏合度,入木三分。
刚开场的武训是一个对生活充满期待的青年,对爱情有向往,对未来有规划。那段与恋人梨花的戏,梁伟平驾轻就熟的小生戏路,满满的男女浪漫,其情其境不亚于“七仙女满工”。梁伟平在年轻武训的声腔表达上,一改端庄儒雅的传统唱法,另辟蹊径,田园俚歌式欢快而质朴,人物性格鲜活,触手可得。那段对唱,我听着耳熟,似有扬州清曲的“汤汁”。梁伟平曾生活于扬州,40年前,被淮剧一代宗师筱文艳带去了上海,他的唱腔当是受得维扬腔韵影响的吧。淮剧扬剧的唱都是传统的,演员们也善于来个百十句的大段子展示唱功。这让我想起他30多年前塑造的《金龙与蜉蝣》里“蜉蝣”角色,同样是少年,武训唱段的表达上,却成功地形成了旋律的造型,却无程式的重复。
看戏是看演员,还是看角色?其实是无法分开的,观众特别是戏迷粉丝们往往带着对某流派的偏爱,由人而戏的。戏的生命又是由着艺术的创新,满足受众变化着的审美欲望获新生。梁伟平在“武训”角色的呈现上完全剥离了个体的感受,于人物、于剧情的大格局里寻求差异。
“数铜钱”那场戏已近全剧尾声,想必是全剧的高潮,中年几近老态的武训出场,其步履、身姿活脱脱一副风烛残年相,这不仅是化妆的功效,更是梁伟平入戏后的水到渠成。“夜深沉,十方静,掩上庙门,佛龛下数铜钱叮当有声”。大悲调在一阵激烈的过门之后,轻轻地萦绕回旋。区别以往不同的是他起腔递送间,着意削弱了梁氏小腔的妩媚,渐渐地毫无缝隙地由情而曲,至达老生,十分钟的演唱情递进、曲转承弥化了剧情里人物命运。我留意到,唱段结束,梁伟平却未曲终情散,可见用心。
上个月,与梁伟平在盐城邂逅,他还提起前年的那场扬州演出,因为是30多年后再回扬州,情绪蛮崭的,效果特好,许是得了感情的助力。观众也十分热情,淮扬戏同流行于里下河地区,这戏情戏份是一脉相承的。
作者简介:
戏曲人物画家,也是报人。江南江北设有两家百戏画馆,出版多部百戏画册。
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